沒(méi)有鋪天蓋地的宣傳，一部臺(tái)劇《想見(jiàn)你》中反復(fù)循環(huán)的歌曲《Last Dance》讓“伍佰”的名字走進(jìn)了年輕觀眾的視野。這是一位有點(diǎn)時(shí)代感的歌手，嗓音粗糲，咬字帶著濃重的口音，也沒(méi)有帥氣無(wú)死角的顏值，臺(tái)風(fēng)“張牙舞爪”，無(wú)論怎么看，都不像是當(dāng)下的年輕人會(huì)喜歡的類(lèi)型。
但伍佰的確很讓他們“上頭”，從《Last Dance》開(kāi)始，《浪人情歌》《挪威的森林》《突然的自我》等歌曲也開(kāi)始出現(xiàn)在他們的歌單里。聽(tīng)?wèi)T了那些精致的、讓人挑不出什么錯(cuò)，但也留不下深刻印象的流水線(xiàn)作品，伍佰那種天然的“蠻勁”是一種截然不同的刺激。
伍佰是一個(gè)很真實(shí)的歌手。他曾在接受采訪(fǎng)時(shí)表明，從來(lái)沒(méi)有要刻意改正自己的口音，甚至還有意強(qiáng)化，把一些咬字變得更不標(biāo)準(zhǔn)，在他看來(lái)，過(guò)于完美的聲音與導(dǎo)航語(yǔ)音沒(méi)什么兩樣，一些缺點(diǎn)構(gòu)成了他的獨(dú)特之處，也更容易被人記住;他的作品里，不管是《世界第一等》《突然的自我》這些勵(lì)志的歌曲，還是《浪人情歌》《挪威的森林》等單純的情歌，都帶著一股“草根”般的酣暢淋漓。這也許與伍佰早年間相當(dāng)坎坷的經(jīng)歷有關(guān)，他年少離家，來(lái)到大城市臺(tái)北打拼，賣(mài)過(guò)保險(xiǎn)，擺過(guò)地?cái)?，在酒吧駐唱。這些摸爬滾打，為他的歌曲賦予了一種鮮活的生命力和表現(xiàn)力。
有人覺(jué)得伍佰“土”，覺(jué)得他的歌只適合出現(xiàn)在街邊大排檔這樣的場(chǎng)合，由那些郁郁不得志的人帶著醉意高門(mén)大嗓地“嚎”。但能夠出現(xiàn)在大排檔，恰恰能證明，伍佰真的得到了普通人的認(rèn)同和喜愛(ài)。你可以說(shuō)他的歌不夠“高大上”，但不能說(shuō)不動(dòng)人。
這種“真實(shí)”與對(duì)小人物的關(guān)照，真正有血有肉接地氣的“普通人”，不只是當(dāng)下許多音樂(lè)作品欠缺的，正在文藝作品中逐漸地退位消失，情歌精致，但流于玩弄文字;所謂的行業(yè)劇越來(lái)越多，呈現(xiàn)在觀眾眼前的，依舊只是披著職場(chǎng)外衣的偶像劇。我們太習(xí)慣于在這些作品中看到剛剛畢業(yè)就能獨(dú)租一套豪華公寓的職場(chǎng)新人、不務(wù)正業(yè)的精英白領(lǐng)，生活的真相敗給了那些“懸浮”的精致與無(wú)病呻吟。
好在，越來(lái)越多的觀眾和聽(tīng)眾已經(jīng)對(duì)這類(lèi)矯揉造作的文娛作品深表厭倦和擔(dān)憂(yōu)。在如今的社會(huì)條件下，我們當(dāng)然無(wú)法要求創(chuàng)作者們都有如伍佰一般的人生體驗(yàn)，但回歸真正的真實(shí)，去看看生活中那些真切活著的人到底在做什么、想什么又需要什么，是所有人的當(dāng)務(wù)之急。
