2017年被認為是國產劇的一個“大年”。觀眾的直觀感受是，大劇層出不窮，收視和品質雙高的“爆款”數量超過往年，不再是“婆婆媽媽”和“飛來飛去”占主流，現實題材突圍形成廣泛社會影響，衛視和視頻網站對優質資源的競爭和共贏局面瞬息萬變……
近日，索福瑞媒介研究公布了2017年電視劇市場的一系列數據，既客觀上“印證”了觀眾的部分“直覺”，也凸顯出很多不易覺察的新矛盾、新動向。例如，盡管涌現了《人民的名義》、《我的前半生》、《那年花開月正圓》等頂尖劇目，但實際上，收視率不足0.5%的“炮灰劇”數量已經逼近80%。這意味著，對于大多數從業者來說仍未走出“寒冬”。
數據顯示，2017年我國電視劇產量和審批率延續了前幾年逐步下降的趨勢。前三季度，全國通過審批發行的電視劇共186部合計7706集，通過審批的(部數)比例僅為22%，創了歷史新低。但是，產業集中度并沒有太大變化，制作機構僅有12家年產量不低于100集，而一年僅一部劇獲批發行的制作公司占比接近90%。
在最受矚目也最易引起跟風的題材領域，同質化情況依舊嚴重。省級衛視中，2017年播出比重超過10%的大類題材，“軍事斗爭”、“都市生活”和“反特/諜戰”這傳統的“三座大山”位置仍然穩固，唯獨言情劇后來居上，超過“近代傳奇”躋身前四名。數據顯示，言情劇不僅成為省級衛視晚黃時段首輪劇的首選題材之一，部數比重突破15%，在22點檔的次黃時段更是成為第一大題材，播出比重高達35%，遠超其他類型。
但是毋庸置疑，衛視和視頻網站拼搶積極，優質劇目資源依舊僧多粥少，處于稀缺狀態。2017年單頻道收視率不低于2%的頂尖劇目有3部，占0.5%，盡管比去年略有提升，仍不過是杯水車薪;收視率在1至2%之間的優勢劇目占5%;收視率在0.5至1%之間的普通劇目占15%，較之前兩年有所下降;收視率不足0.5%的炮灰劇目比重進一步逼近80%。(記者 楊文杰)
